Archivo de la categoría: Literatura

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Nastasia Filipovna, geómetra del patriarcado

Nastasia Filipovna juega en las ligas mayores. Se codea con Emma Bovary, con su compatriota Karenina, con la Nora de Ibsen, con la Isabel de James. Sin embargo, no creo que se haya hecho demasiado hincapié en ella. No pretendo corregir supuestas deudas al respecto sino más bien pensar en voz alta lo que de su figura me conmueve.

Compañeras de liga

Veamos a las compañeras de Liga que hemos nombrado según su orden de llegada:

En 1856 entra en el escenario Emma Bovary con Madame Bovary de Flaubert;
1868 será el año en que aparece ella misma con El idiota de Dostoievsky;
en 1877 lo hace Ana Karenina de la mano de Tolstoi;
Nora Helmer, con Casa de muñecas de Ibsen, lo hará en 1879;
y, finalmente, Isabel Archer con Retrato de una dama de Henry James entra en escena en 1881.

En el transcurso de una generación (25 años) se produce la que para mí es la mejor producción literaria europea (cuatro novelas y una obra de teatro) en torno a caracteres femeninos complejos. Ahora bien, si leemos entrelineas nos daremos cuenta que dichos Seguir leyendo Nastasia Filipovna, geómetra del patriarcado

Me escribió un Karamazov

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¿Qué decir de Dostoievsky que no se haya dicho ya? Mucho es lo que se dijo de la complejidad de sus personajes, de su polifonía, de su existencialismo vital. Lo que más me llama la atención de “Los hermanos Karamazov”  tiene que ver con un aspecto del carácter polifónico bajtiniano: los personajes construyéndose a sí mismos y el autor como uno más en esa tarea. Pero hay algo más. Algo así como un guiño de Dostoievsky al lector para que participe en esa construcción pero que va más allá del sentido hermenéutico o interpretativo que siempre encarará cualquier lector en cualquier circunstancia y cualquiera sea su competencia. Dostoievsky parece incitar a que los lectores sean también constructores polifónicos, esto es, que debatan entre ellos la construcción de los personajes y situaciones. Dmitri parece una ofrenda sacrificial para el debate extratextual mas que un personaje puesto en el microscopio de la opinión lectora; lo mismo sucede con los otros hermanos o el padre. Lo que quiero decir es que Dostoievsky produce Freuds de manera constante, o para decirlo en plan boutade: Freud nunca leyó la novela sino que la novela leyó y escribió a Freud anticipadamente. Por eso, los personajes y situaciones no son tanto objeto de recepción a la manera hermenéutica (Jauss, Gadamer, etc.) como gerentes de personal que nos contratan para que los pongamos de pie, para que los hagamos funcionar. Esa construcción es colectiva y parece romper una cuarta pared literaria: no hay una novela allá y un yo lector acá. Todos estamos construyendo al staretz Zózimo y yo no puedo dejar de pensar en ese personaje o en Aliosha si no es a través de lo que de él hablan los otros personajes y los otros lectores con distintos grados de competencia. Lo mismo sucede con los tremendamente productivos Mishkin, Nastasia Filipovna, Raskolnikov y un larguísimo etcétera. Con Dostoievsky nos descubrimos que no solo estamos siendo leídos premonitoriamente por éste sino que nos vemos inmersos en su escritura, escribiendo a su par. Por eso no debemos compungirnos por la ausencia de una segunda parte de los Karamazov. Esta ya existe, solo que nuestras cabezas no se ponen de acuerdo para plasmarla en un papel en blanco que solo posee Dostoievsky.

N. Patricio Reyes

 

Iuri Tinianov

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Iuri Tinianov
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Tinianov, I. – La noción de construcción (1923)
Tinianov, I. – El problema de la lengua poética (1923)
Tinianov, I. – El hecho literario (1924)
Tinianov, I. – Sobre la evolución literaria (1927)
Tinianov, I. y Jakobson, R. – Problemas de los estudios literarios y lingüísticos (1928)

¡Qué lo Pairó!

Todos los lectores sabemos que Borjes se merecía un premio Novel. No se lo dieron.
No importa, en la Sala Pairó de Mar del Plata se seguirá haciendo teatro.
Pero si yega a ver recortes presupuestarios nos vengaremos con nuestras voletas electorales.
Y, además, iremos a manifestarnos frente al Jardín Botánico “Carlos Thais”.

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Diario La Nación. 21 dic 2016.

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Agenda dic-ene 2016/2017 del Ministerio  de Cultura.  Julio E. Payró  fue el mayor investigador de historia del arte en Argentina.  La errata, después de dos meses, sigue en pie.

 


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Clarín, el mayor apoyo mediático al genocidio argentino de la pasada dictadura militar, parece que tiene sus lapsus cuando se trata de asuntos que competen a la democracia.

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Especie de “contrato” para poder participar en un evento organizado por el propio Jardín Botánico “Carlos Thays” en 2016.

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Premio Nobel: Galardón internacional en diversas disciplinas instituido a partir de la última voluntad del ciudadano sueco Alfred Nobel.

Julio E. Payró: Crítico de arte, pintor y ensayista, fue el creador de la primera carrera de Historia del Arte en Argentina en la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA (Universidad de Buenos Aires). Primer director del Instituto de Teoría e Historia del Arte de la UBA, que hoy lleva su nombre. Con 10 mil volúmenes, su biblioteca especializada es la más importante del país.

¡Qué lo parió!: Expresión coloquial argentina para expresar asombro.

Carlos Thays:  arquitecto, naturalista y paisajista francés, que realizó el diseño del Jardín Botánico de la ciudad de Buenos Aires que lleva su nombre.

Mauricio Macri: Conocido contrabandista de autos sudamericano casado con una esclavista textil. Actualmente ocupa la Presidencia de la Nación en Argentina de quien depende el Ministerio de Cultura. Tiene residencia fiscal en Panamá.

Clarín: Periódico argentino, el de mayor circulación del país. De tendencia derechista populista, forma parte del conglomerado económico de multimedios “Grupo Clarín”. Su público objetivo es C3 (clase media “típica”) y D (clase media-baja).

La Nación: Periódico argentino, el segundo de mayor circulación del país. De tendencia derechista liberal. Típicamente oligárquico y clerical su target es ABC1 (clase alta) y C2 (clase media-alta).

 

N. Patricio Reyes  Copyleft copyleft

 

Devendra + Ferdydurke

Me encanta Devendra. Casi todos sus trabajos pero sobre todo el penúltimo (Mala). Con “Feel just like a child” (¡ya pasaron más de doce años!) me pasa algo parecido a una sinestesia: lo asocio a Gombrowicz y específicamente a Ferdydurke  (1937). Seguramente un Scriabin, ese militante sinestésico, se escandalizaría, aunque no creo que lo haga el buenazo de Witold. Algo parecido me pasa con T. Mann-Mahler o Steinbeck-Sara Vaughan y muchos otros. Supongo que habrá alguna explicación para ese fenómeno. Yo simplemente me abandono a ese trip estético acompañado, claro está, por Devendra y su troup.

 

Menú del día: Mijail Bajtin

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Mijail Bajtín

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BAJTIN, M. – La cultura popular en la Edad Media y en el Renacimiento. El contexto de Francois Rabelais
BAJTIN, M. – Estética de la creación verbal
BAJTIN, M. – Teoría y estética de la novela
BAJTIN, M.. – Yo también soy (Fragmentos sobre el otro)